令和ロマン、Kアリーナ4万人を円盤化。漫才はついに“その場で笑う芸”を捨てたのか

記録商品が増やす客席

特典映像やフォトブックを含む商品は、観客の記憶を所有物へ変える。公演に参加できなかった人には入口になるが、参加した人へ“完全に残すなら追加購入”を迫る設計でもある。記録の価値と収集圧は分けて語れない。

漫才を巨大化したのではない。巨大化しても壊れない“令和ロマンという興行”を作った。

令和ロマンの単独ライブ『RE:IWAROMAN』in Kアリーナ横浜が、9月16日にBlu-rayとDVDになった。5月16日の公演は、お笑い芸人として初めてKアリーナ横浜を単独使用し、約2万人を動員。全国47都道府県のライブビューイングを含め、約4万人が参加したと発表されている。

価格はBlu-rayが8,800円、DVDが7,800円。高比良くるまと松井ケムリの漫才は、寄席の一席でもテレビの数分でもなく、映画館中継と円盤を前提にした巨大コンテンツになった。これは成功談である。同時に、笑いの一回性を商品へ閉じ込める実験でもある。

漫才より先に、規模がニュースになる

Kアリーナ、2万人、全国47都道府県、4万人。並ぶ数字は音楽ライブの発表に近い。ネタの題名や構造より、会場を埋めた事実が見出しになる。令和ロマンは漫才師としてだけでなく、観客が参加した証明を買うイベントブランドになった。

大箱化を否定する必要はない。小劇場でしか成立しないと決めつければ、お笑いの観客を狭く保つだけだ。巨大スクリーン、音響、カメラワークを使い、表情や間を遠い席へ届ける技術も表現の一部になる。問題は、観客数がネタの評価を代行し始めることだ。

円盤は笑いを保存し、事故を消す

ライブの笑いには、その日の空気、客の反応、言い間違い、沈黙が混ざる。同じネタでも同じ夜はない。映像化はそれを保存する一方、カメラが見る場所を決め、編集で呼吸を整える。客席で起きた偶然は、完成品のテンポへ並べ替えられる。

反対に、現場へ行けなかった人が公演へアクセスでき、後世に漫才の到達点を残せる価値は大きい。ライブビューイングと円盤は本物の代用品ではなく、別の鑑賞形式だ。ただし制作側は、会場の熱狂を音量で足すだけではいけない。家庭の画面でもネタそのものが立つ編集が要る。

4万人の先で、二人は何を小さくできるか

巨大公演の成功後は、さらに大きな会場、さらに高い制作費を期待される。だが漫才の強さは、二人とマイク一本へ戻れることにもある。規模を更新し続けなければニュースにならないなら、興行は勝っても芸は不自由になる。

円盤を買う人が持ち帰るべきなのは、四万人の一員だった証明だけではない。高比良くるまの論理がどこで崩れ、松井ケムリの受けがどの一言で反転したか、その細部である。数字を外しても笑えるなら、Kアリーナは通過点になる。

漫才を巨大化したのではない。巨大化しても壊れない“令和ロマンという興行”を作った。次に証明すべきは、円盤の再生回数ではなく、二人だけに戻っても笑いが縮まないことだ。