Netflix『ナルニア：魔術師のおい』は劇場を借りたのか。グレタ・ガーウィグの50日が問う配信の本気

日本の2月11日と世界の2月12日

ソニー・ピクチャーズは10月14日、グレタ・ガーウィグ監督・脚本の『ナルニア：魔術師のおい』を2027年2月11日から日本の映画館で公開すると発表した。Netflixの公式案内では海外の劇場公開が2月12日、配信開始が4月2日。日付が一日違うのは市場ごとの編成であり、日本だけ先に配信されるという意味ではない。予告編とティザーポスターは公開されたが、映画本編の出来をここで判定することはできない。

Netflix作品が約七週間の劇場先行期間を持つのは注目に値する。映画館で観たい監督や観客、IMAXの興行、配信で届く広さが一つの作品を取り合う。原作C・S・ルイスの『魔術師のおい』は『ナルニア国物語』の起源を描く巻で、未知の観客にも入り口を作りやすい。メリル・ストリープやダニエル・クレイグの名を並べる宣伝と合わせ、劇場向けの大型作として組み立てられた。

一本の例外は、約束の変更ではない

これを『Netflixが映画館へ戻った』と即断するのは早い。公開期間は作品ごとの交渉で決まり、他のNetflix映画まで同じ条件になると発表されたわけではない。独占の長さだけを礼賛すれば、地方の上映館数、字幕・吹替の選択、料金、アクセシビリティという実際の観客の条件を見落とす。映画館に席がなければ、先行期間は選択肢ではなく待ち時間になる。

一方、配信だけで完結させない判断には意味がある。ガーウィグの新作を大画面で観る機会を作り、その後Netflixで届く人を増やす。両者を敵対させる必要はない。ただし劇場興行の結果が次の作品の条件をどう変えるかは、公開後の数字と契約を見ない限り分からない。『劇場にも出した』という宣伝文句だけで産業の転換を証明できない。

映画館の価値は、公開日の間隔より具体的だ

Netflixの案内は米国側の劇場日程を記し、日本の公開日はソニーの発表が担う。地域によって配給や上映条件が違う以上、『全世界同時』の一語で片づけるべきではない。大作にだけ長い先行期間を与えて中規模作は配信直行、という線引きが続くなら、映画館の選択肢は広がらない。新たな方針と呼ぶには、次の作品群の扱いまで追う必要がある。

ソニーの日本配給とNetflixの世界配信が並ぶ今回、興行会社、配給会社、配信会社の利益は同一ではない。広告に二つの日付をはっきり記すことは、観客に鑑賞手段を選ばせる最低条件である。予告映像が華やかでも、観客の負担はいつ、どこで、どの形式で見られるかに現れる。

『ナルニア』の世界を劇場へ広げたいというガーウィグの意欲と、Netflixの事業判断は分けて評価したい。映画館での体験が配信より優れると決めつけず、劇場が独自の理由を示せる上映を期待する。問われるのは50日を貸した寛大さではない。Netflixが次の作品でも、観客に選べる上映を実際に残すかどうかだ。