感謝祭も『VIVANT』も巻き込んだ「名探偵津田」。TBSの巨大IPか、藤井健太郎による“番組の私物化”か

10月10日放送の『オールスター感謝祭』終盤。突然の銃声、倒れるアシスタント。そして『VIVANT』のドラムが堺雅人演じる乃木に相談し、ダイアン津田篤宏が事件解決へ駆り出された。

『水曜日のダウンタウン』の人気企画「名探偵津田」が、別番組の生放送から始まったのである。

さらに深夜の『オールスター後夜祭』まで話がつながり、みなみかわも事件に巻き込まれた。

もう一番組の一コーナーではない。TBSの番組表そのものを舞台にする企画になった。

数字で見れば、巨大IPである

2024年の第3話はTVerで配信開始後8日間429万再生。2025年の第4話前編は6日間で436万再生に達し、バラエティ番組の記録を更新した。

普通、番組内の人気コーナーは特番になる。名探偵津田は逆に、ほかの看板番組を物語の入口へ変えてしまった。

70回目の『感謝祭』、日曜劇場『VIVANT』、『後夜祭』。視聴者が知っている番組を横断するからこそ、「次はどこまでやるのか」という期待も作れる。

藤井健太郎の「私物化」に見える瞬間

ただ、引っかかることもある。

『感謝祭』は『水曜日のダウンタウン』の宣伝番組ではない。クイズや競技を楽しみに見ている人もいるし、『VIVANT』は別の制作陣が作ったドラマだ。

そこへ、ある番組の企画が突然入り、登場人物も世界観も借りていく。

『水ダウ』演出の藤井健太郎はSNSで「TBSの総力戦みたいだな」と投稿した。

本人にとっては夢のようなスケールだろう。しかし外から見れば、「人気のある自分の企画のために、局の看板を使っていないか」とも映る。

局を横断できることと、局の何でも使っていいことは違う。

「私物化」できるテレビマンが減った

もっとも、藤井が一人で勝手にスタジオを乗っ取ったわけではない。実際には複数番組、出演者、制作スタッフの調整が必要だ。

それだけの人間が参加した事実は、TBSが名探偵津田に相応の価値を認めた証拠でもある。

そして、テレビ局全体を遊び場にしてしまうような企画こそ、配信者一人では簡単に真似できないテレビの贅沢さでもある。

だが『名探偵津田』の本当の主役は、事件のトリックではない。ドラマ世界を受け入れない津田と、真剣に演技を続ける周囲の温度差だ。堺雅人まで出演させる豪華さは確かに魅力的だが、その豪華さを見せるだけなら単なる局内コラボ企画になる。

しかも、規模が大きくなるほど「面白くなかった」と言いにくい空気も生まれかねない。

問題は大きくしたことではない。大きくした先でも、津田が理不尽な事件に巻き込まれて本気で嫌がる、あの単純な面白さを失わないかだ。

制作陣の仕掛けを見せたいのか、津田を面白く見せたいのか。

そこが逆転した時、巨大IPはただのプロデューサーの自己満足になる。

TBSの総力戦を見たいのではない。TBSの総力を使ってまで困らされる津田が見たいのだ。