伊集院VS蓮見騒動の元凶は佐久間宣行か。もう“一テレビマン”ではいられない、「この芸人面白い」という言葉の危うさ

「つまらない」と言うのに勇気がいる芸人

伊集院光が、蓮見翔脚本の『クレヨンしんちゃん』を「腰が抜けるほどつまんない」と評した。さらに「ダウ90000のセンスを理解できない58歳を世の中は許してくれない」という趣旨まで語った。蓮見はこれに、「理解できないとダメって、いつ誰に言われたんですか」と反論した。

ここで興味深いのは、作品の面白さより「ダウ90000をつまらないと言える空気」が争点になったことだ。

そして、その空気を作った一人こそ佐久間宣行ではないか。

「面白い」が批評ではなく認定になる

佐久間自身、ダウ90000について「俺が見つけたわけじゃないけど、業界で一番くらいに『面白いよ』と言ったのは確か」と振り返っている。2022年にもテレビで蓮見の戦略性を絶賛し、その後も接点は続いた。

無名に近かった若手を早い段階で評価する。それ自体はテレビマンとして正しい。新しい才能を見つけ、世に出すのはプロデューサーの仕事だ。

しかし今の佐久間は、もう“一テレビマン”ではない。

テレビ、ラジオ、YouTube、Netflix、イベント。本人自身がメディアであり、「佐久間宣行が面白いと言っている」という事実だけで業界人も視聴者も作品を見る。

影響力を持った瞬間、「この芸人面白い」は感想ではなく推薦状になる。

蓮見を「つまらなくない人」にした

もちろんダウ90000が売れた理由を佐久間一人に帰すのは乱暴だ。蓮見は2026年に岸田國士戯曲賞も受賞しており、作品自体が評価されてきた。

だが、権威が重なるほど批判には余計な説明が必要になる。

「佐久間が評価している」「賞も取っている」「業界が推している」。

すると「自分にはつまらなかった」という単純な感想にまで、「分からない側の感性が古いのでは」という圧が発生する。伊集院の発言は、その空気への反発にも見える。

蓮見本人が押し付けたわけではない。むしろ今回、蓮見は「つまらなかったのは俺が悪い」と作品への批判を受け止めている。

だからこそ皮肉なのだ。

発掘者にも説明責任が生まれる時代

佐久間が悪い、という単純な話ではない。

問題は、本人の自己認識が影響力に追いついているかだ。

かつてならテレビマンの「こいつ面白い」は、会議室の推薦だった。今は大勢へ直接届き、評価そのものを先回りしてしまう。

才能を発掘する人が有名になりすぎると、発掘は時に“ブランド認定”へ変わる。

伊集院VS蓮見騒動の元凶は、二人の相性だけではない。

「佐久間宣行が面白いと言った人を、つまらないと言いにくい」。

そんな空気まで生んでしまったなら、佐久間はもう発見者の席だけには座っていられない。自らの「面白い」が誰かの評価を自由にするだけでなく、逆に縛ることまで考える段階に来ている。