ベケット『Happy Days』、ウィニーを気候危機の予言者にするな。丘に埋まる恐怖はもっと広い

スコットランドのPitlochry Festival Theatreで、サミュエル・ベケット『Happy Days』の新演出が上演されている。ロクサーナ・シルバート演出、シヴォーン・レドモンドがウィニー、フォーブス・マッソンがウィリーを担う。ウィニーは土に埋まりながら言葉をつなぐ。公式の予告と複数の批評から確認できる舞台の輪郭は、徹底して単純だ。

Guardianはこの設定に現在の気候危機を重ねた。1961年の初演時に核の恐怖を映したように、時代ごとに別の災厄を呼び込む読みだ。確かに地面から抜け出せない身体は、環境の変化に取り残された人にも見える。だが分かりやすい寓意が、ベケットの不気味さを狭めないか。

ベケットを現代の警告へ翻訳するほど、何が怖いのか分からない余白まで埋めてしまう。

土は災害の説明図ではない

『Happy Days』の恐怖は、危機が特定されないところにもある。ウィニーはなぜ埋まったのか、周囲の世界はどう変わったのかを、通常の物語のようには説明しない。観客は原因を探しながら、彼女がその状況を日常として生きる声を聞く。

気候危機という読みは今の観客に近い。だがそれを答えにすれば、土は人類への警告を示す小道具になる。ウィニーが笑い、話題をそらし、今日を続けようとする矛盾は、災害への鈍感さだけでは説明できない。人間が耐え難い状況にも習慣を作る怖さが残る。

批評が褒める声を、現地で聴いたふりはしない

Whatsonstageはレドモンドの演技に、滑稽さ、恐怖、反抗、人間味が交差すると評した。Guardianも声の幅を評価する。これは独立した評者が現地で確認した記述であり、筆者自身の鑑賞体験ではない。公式予告から舞台美術や声の全体を判断することもできない。

それでも複数の論評に共通するのは、ウィニーを単なる悲惨な被害者にしないという点だ。動けない身体と止まらない会話が同時にあるから、絶望を一直線に消費できない。俳優の技量を“よく頑張った”という感想に閉じず、台詞が毎日を維持する装置になることを考えたい。

現在へ引き寄せても、答えは固定するな

舞台を今上演する以上、現代の不安との接続は避けられない。気候の読みは有効な入口であり、別の観客は老い、介護、孤独、労働の反復を見るだろう。どれか一つを制作の公式解答のように押し出すと、ウィニーの言葉は例証へ落ちる。

この公演の評価は、現地で観た人の経験と今後の批評でさらに変わる。ここで言えるのは、公式情報と既出批評が示す企画の可能性と限界までだ。

Pitlochryはロンドンの大劇場ではない。ただし公式予告と批評だけで、客席がどう反応したかは分からない。小劇場だから親密だったと短絡せず、今後の記録と他の評者を読み比べたい。

ベケットを現代の警告へ翻訳するほど、何が怖いのか分からない余白まで埋めてしまう。Pitlochryの『Happy Days』を気候危機の説明図にせず、ウィニーが今日を続ける不可解さごと受け止めたい。