『白鳥とコウモリ』は145分でも短い。東野圭吾を映画にすると、犯人より先に“動機”が削られる

9月4日、東野圭吾原作の映画『白鳥とコウモリ』が公開された。松村北斗と今田美桜が、容疑者の息子と被害者の娘を演じる。監督は岸善幸、脚本は向井康介。上映時間は145分。

2時間25分。普通の映画なら、十分に長い。

それでも「足りない」という感想が出る。

公開直後のレビューには、重厚な人間ドラマや俳優陣を評価する声がある一方、原作で描かれた人物同士の関係が省かれた、真犯人の動機を納得する材料が少ない、という指摘も見られる。

奇妙な話だ。145分も観たのに、まだ人物描写が足りない。

でも原作は、犯人を当てて終わる話ではない。自供から始まり、被害者遺族と加害者家族が、親の罪と人生の続きを背負わされる。事件の答えより、答えが出た後の人間の揺れが本体だ。

映画は筋を進める。小説は、人が止まっている時間まで書ける。

長編小説を映画にすると、まず枝葉を切る。次に説明を減らす。テンポは良くなる。だが最後に削られやすいのが、「この人がなぜそこまでしたのか」という面倒な時間である。

『白鳥とコウモリ』が145分でも長く、145分でも短いのは、その矛盾を抱えたまま映画になったからだろう。ミステリーだけを求めれば長い。人間の動機まで求めれば足りない。

犯人を見つけるには145分も要らない。でも、人が罪を背負う理由を描くには、145分でも足りない。