ちゃんみな『History』、綾瀬はるか『ファーストボイス』の正解すぎる主題歌。映画は観客に考える余地を残せるか

ちゃんみなの新曲『History』が、綾瀬はるか主演映画『ファーストボイス』の主題歌になった。9月13日に特別映像が公開され、映画は10月2日に封切られる。組み合わせは、あまりに正しい。

映画は、福岡で1989年に提訴された日本初の職場のセクシュアル・ハラスメントを争点とする民事裁判に着想を得たフィクションだ。綾瀬演じる弁護士・朝日美智子が、ファーストサマーウイカ演じる原告・恵、松本穂香演じる後輩弁護士・詩織と、不利とされた裁判へ挑む。

題材が生まれた1980年代と公開される2026年の間には、法律も言葉も変化した。それでも職場で声を上げた人が、まず『面倒な人』として扱われる構図は残る。映画が過去を記念碑にするのか、現在形の摩擦として見せるのかは違いだ。

正しさを保証する歌ではなく、映画がこぼした問いを持ち帰らせる歌であってほしい。

『History』は、題名から模範解答である

ちゃんみなは、現在の常識が、枠組みを壊してきた過去の人々の上にあるとコメントした。『History』という題名も、声を上げた先人から今へ線を引く。予告で鳴る強い歌声まで含め、テーマの翻訳として隙がない。

だが、隙がなさすぎる。社会派映画に社会的発言を続ける歌手を置き、『声を上げることは歴史になる』と観客を出口へ導く。鑑賞前から、何を感じれば正解かまで渡されてはいないか。

社会派映画は、分かりやすくてはいけないのか

もちろん、難解さをありがたがる必要はない。前田哲監督、橋本裕志脚本の本作は、制作側が社会問題に関心のある人だけでなく、多くの観客へ届くエンターテインメントを目指したと説明する。実在裁判を入口に、制度の変化を知らない世代へ渡すなら、主題歌の推進力は武器になる。

しかも、ちゃんみな自身は映画を観て、最後に歌が流れた時に報われたと語る。作品の外から看板を貼っただけではなく、内容への応答として書かれた歌だ。その誠実さまで否定する理由はない。

綾瀬、ウイカ、松本という知名度も、重い題材を広い娯楽へ変える。同じく、ちゃんみなの名前は社会問題の記事を読まない層にも届く。問題は商業性ではなく、その入口から入った観客へ、感動以外の出口を用意できるかである。

正しい歌ほど、映画を閉じてしまう

問題は、映画が扱う痛みを『勇気を出して声を上げた女性たち』という成功物語だけに回収することだ。声を上げられなかった人、訴えても救われなかった人、組織に残るため沈黙した人もいる。歴史は、前進だけでできていない。

主題歌が大きく肯定するほど、本編には迷い、敗北、沈黙を残す責任が生まれる。ちゃんみなの声を流せば社会性が完成するのではない。その強さに負けず、観客を気まずいまま劇場の外へ出せるかが映画の勝負だ。

『History』は正解すぎる。だから『ファーストボイス』は、その正解に寄りかかってはいけない。正しさを保証する歌ではなく、映画がこぼした問いを持ち帰らせる歌であってほしい。